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Adjuntamos a continuacion y como ejemplo la version extendida del ultimo cortometraje de Ricardo Groizard: El Misterio del hombre al que no se le aparecio la Virgen. Un falso documental con claves de ficcion sobre el drama humano de un hombre que vive en un mundo donde todo es al reves.

La mano se cierra sobre el folio y lo golpea sin obtener transformación alguna, deja ver al retirarse unos versos inacabados. “Recuerdo” es la única palabra que puede leerse.
Ahora la mano forma parte de un hombre concreto que vemos desaparecer por la estrechez de un callejón. Parecia un poeta trágico sufriendo visible desesperacion en cada uno de sus pasos antes de desaparecer en la negrura recurrente.
En el otro extremo el callejón desemboca en una plaza. Es de día y la luz inunda las intensidades de un rebaño de hombres y mujeres qué, a voz en grito, rodean a un sebudo individuo de elegante vestir que va ofreciendo promesas con sus manos vacias al tumulto que le reclama. Nadie queda satisfecho con la desoladora respuesta.
En una tabernucha dos miserables juegan al naipe ajenos a la escena que transcurre fuera. Beben vino mientras intercambian frases evocadoras de unas vidas consumidas velozmente al ritmo tanguero de un acordeonista casi invisible. Fuera se escucha un grito al que restan importancia.
El gordo yace en el centro de la vacia plaza. Un hacha asoma en su costado. Su traje de lino blanco ensangrentado. Un perro lame el charco vaporoso.
Es de noche, en otra gran plaza una orquesta improvisa unas notas para los numerosos bailarines que danzan majestuosos. El poeta trágico, apoyado en una gran fachada, fuma muy despacio un medio habano que sacó de su bolsillo. De repente suelta una gran carcajada que al retumbar en las paredes provoca a los demás complices sonrisas. La musica se ha detenido y todos se giran hacia mi y comienzan a acercarse. Y tú te has ido y de nada te servirá ya el esperarme.

Creo que están a punto de cortarme la cabeza. Sí, es lo más probable, porque llevo puesto un saco que me cubre desde los pies al cuello (lugar donde han cerrado apretando el cordón y casi no me llega la sangre al cerebro), y han colocado mi cabeza dentro de un hueco sobre el que pende una cuchilla láser. Así que tampoco hay que ser un Hércules Poirot para aseverar lo que en otra situación podría ser una hipérbole pesimista… pero no, es seguro que esta noche mi cabeza no descansará sobre los hombros. ¿Que cómo he acabado aquí? Pues eso es lo que me dispongo a contaros desde mi trasmisor subcutáneo de esos de “implánteselo usted mismo” y que yo me injerté en una de las aletillas de la nariz, lo que hace que tenga la sensación constante de que me cuelga un moco. A ver si me da tiempo… antes de que me decapiten.

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Amén hermanos lectores. Os escribo en susurro desde el futuro, y escondido bajo el ábside de la pequeña basílica celestial del monasterio central de Psilos (una orden que rinde culto a los psicólogos agricultores que se ganaban la vida tratando a sus pacientes rodeados de pajas… y esto se puede entender desde el lado más inocente al más perverso de la literalidad, porque las variantes de esta secta son incuantificables). Os preguntaréis: “¿qué hace nuestro amigo Rick Deckard encerrado en un lugar tan siniestro como este, rodeado de monjes replicantes y monjas que hacen yemitas de San Isidro X el dominator?”. Pues muy sencillo, vine a este lugar en busca de una pista infalible que revelaría de una vez por todas la verdad sobre mi existencia (y de paso, sobre la existencia de Dios, un tipo que, como yo, no tiene los papeles en regla ni muy claro de que sea o no una creación del hombre)…

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Hola amigos, perdón por el retraso en volver a repasar mi vida en este blog, pero mi jefe me había mandado a un viaje intergaláctico de un día por el espacio a la velocidad de la luz… Claro, ese día de “space trip” se ha convertido en un año aquí en la tierra, y al volver me he encontrado todo manga por hombro.

Para empezar, mi mujer se había liado con dos replicantes durante este año, y me los he encontrado a los tres metidos en la cama interpretando “Sí, somos tres, y qué” (este es el título de una película de Botswana que quizá no conozcan, pero que se estrenará en el festival de Cannes en su CCXC edición y que supondrá un éxito sin precedentes tratando un tema tan escabroso como las relaciones de trios entre humanos y replicantes). Pues eso, mi mujer va y me dice que una mujer tiene sus necesidades, y que si mi trabajo se lo impide, ya pedirá a otros amigos que le trabajen lo que yo no le trabajo… es decir, lo de abajo. Pero no quiero entrar en más detalles de mi vida sentimental, porque tiene de todo menos sentimientos. Aunque para su tranquilidad les diré que nos hemos arreglado, que volvemos a estar juntos (porque he cogido el mismo palo de sombrilla con el que ella destrozó a mi cyberpibón playero de la entrada anterior, y he atravesado por la sien a sus dos amantes replicantes, para luego ponerlos a secarse al sol… y ahí siguen).

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Yo no sé lo que les da a las mujeres en esta época con el concepto “playita”, con frases como: Jo, qué suerte tiene Pepa que estará ahora en la playita… ¿cuándo vamos a ir a la playita? ¡Me quiero comprar un bikini para ir a la playita!, etc, etc, etc. Pues a mi señora esposa (inciso, qué buena es la polisemia de esta palabra, porque designa dos cosas muy parecidas, y yo estoy esposado en los dos sentidos) no es una excepción y ha decidido interrumpir mi búsqueda de la verdad sobre mi existencia para irnos a la “jodida playita”. Yo intenté negarme, pero como ya he dicho otras veces en este foro, no se le puede replicar a un replicante, y menos si es mujer.

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Mientras trabajaba en la UNED, donde conseguí obtener una plaza fija como montador de vídeo, y después de convertirme en Realizador y dirigir la Televisión Educativa de la UNED y coordinar el Departamento de Vídeo del CEMAV… Mi amigo volvió a tirar de mí para trabajar escribiendo sketches para el programa matinal de Pepe Navarro.

Por aquel entonces (1993 más o menos) Navarro había conseguido revolucionar las mañanas de Antena 3 convirtiéndose en líder de audiencia por las mañanas. Mientras simultaneaba mi trabajo como montador del Precio Justo y otras producciones de Vídeomedia con la UNED, estuve una semana a prueba con Pepe Navarro. Tengo que reconocer que a pesar de que superé la prueba, salí pitando de allí. No tenía el valor suficiente para dejar dos trabajos por uno, no me atrevía a decantarme profesionalmente como guionista y colgar el Jog de montador por las tardes, y el chasquido de dedos de Realizador por las mañanas por una profesión que para mí se antojaba más inestable aunque mucho más reconocida y mejor pagada.

Pero a pesar de todos los desplantes que le hice a mi famoso amigo, éste seguía tirando de mí cada vez que se embarcaba en un nuevo proyecto. Fue entonces cuando después de una temporada como montador único de Lo que necesitas es amor- me traumatizó tanto esta experiencia de amores y desamores que me casé precipitadamente con mi primera esposa- decidí que en el campo de la postproducción y edición de programas de TV ya lo había hecho todo y que debía centrarme en mis facetas de Realizador de televisión educativa y Guionista de comedia.

Así que en otoño de 1994 acepté trabajar para Pepe Navarro en un interesante proyecto para la noche de los sábados en Antena 3 TV: Estamos todos locos. Allí formamos un selecto equipo de guionistas con Javier Jurdao, Santiago Segura, Luís Lázaro y yo. Junto a Navarro y su inseparable subdirector, Angel García, pusimos en marcha esta especie de Saturday Night Live que se parecía más que al exitoso programa americano, a lo que después sería Esta Noche Cruzamos el Mississippi.

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Después de rodar Límites (así se titulaba mi primer cortometraje) con la conciencia clara de que habíamos hecho una “patata”, al inicio del segundo año de carrera rodamos Sara rompe el cristal. Junté un equipo nuevo de personas entre las que se encontraban algunos fieles seguidores del primer proyecto y nuevos colaboradores de los que aprendí muchísimo, entre ellos el que sería mi Director de Fotografía, Jorge Gaete.

Se trataba de un proyecto ambicioso que contaba la historia de una joven estudiante (Sara) que de nuevo tenía problemas de comunicación con sus amigas (otra vez el tema de la soledad, la muerte y la incomunicación), que al enfrentarse traumáticamente al intento de suicidio (¡¡y dale!!) de su única amiga en el patio de su colegio, vive una experiencia mágica que la convierte en una especie de asesina psicótica dispuesto a cargarse todo lo que se ponga por delante (de forma real o imaginaria, nunca quedó claro).

Nuevamente me lancé a un proyecto en el que despreciaba la atención que se merecía la película respecto al cuidado del guión, y me centraba casi por completo en desarrollar mis dotes como realizador y director. Nuevamente el resultado a nivel de sonido fue lamentable (por eso hice el redux, rehaciendo completamente la banda sonora), pero a nivel de imagen parecía un importante paso adelante en cuanto a construcción de estructuras de suspense en el terreno visual. Puedes ver el corto a continuacion.

Todavía no sabía lo importante que en una historia, contada con imágenes, puede llegar a ser el guión. Leer el resto de la entrada »

Después de la introducción, procedo a narrar mis primeros encuentros con el mundo del guión.

Mi primer contacto con el mundo del guión fue cuando cursaba segundo año de carrera en la Facultad de Ciencias de la Información (creo que era el segundo año) de la Universidad Complutense de Madrid. Corría el año 1987 y por aquel entonces quería aprederlo todo.

Al término del primer curso, me asocié con un grupo de estudiantes para realizar mi primer cortometraje. Tenía una cámara de Super 8mm que me prestaba mi padre, una moviola y un proyector. Pero no tenía un duro. Así que nos juntamos un grupo de alumnos con la intención de hacer un cortometraje aportando cada uno de nosotros una cantidad, en torno a las 1000 pesetas, que irían destinadas en su mayoría a comprar los cartuchos de película (por aquel entonces en Madrid lo único que podías conseguir era Super 8 en Color y en reversible) y cubrir pequeñísimos gastos de producción.

Yo sería el director, porque claro, como ponía la cámara era como el que ponía el balón. Y mi equipo estaría formado por cualquiera que estuviese dispuesto a poner dinero para trabajar en mi película. Hasta ahí, todo era normal.

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Hola amigos,

Tengo el honor, como presidente fundador de guionistas.net, de inaugurar este blog personal que dedicaré a comentar mis experiencias en la profesión como guionista de cine y televisión.

Me gustaría hacer una introducción histórica a los motivos que me llevaron a enfocar mi vocación profesional por la comunicación audiovisual hacia la escritura de guiones. Es un trabajo árduo, díficil y complicado. ¿Cómo contar mis experiencias pasadas en la profesión sin comprometer mis experiencias futuras?

La respuesta es evidente. ¡Andarse por las ramas! Por ello intentaré ser cronológico y desarrollar mi relato apoyándome más en lo que hice que en el cómo lo hice. Esto es, a base de reproducir fragmentos de guiones que he desarrollado en los programas en los que he participado.

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